不知道你们有没有看今年的《喜人奇妙夜》。尽管被很多网友嫌弃越来越不好笑，但我觉得还是一如既往地有一些惊为天人的好作品，比如刘同根据《韩熙载夜宴图》创作的《夜宴》。

《夜宴》讲述了南唐大臣韩熙载等众大臣为筹粮赈灾，却又要避免皇上猜忌，所以在宫廷第一画师顾闳中的审视下佯装举办一场豪华夜宴的故事。如果说重复是核心喜剧技巧之一，《夜宴》无疑就是把重复的力量发挥到了极致——演员们其实上演了三次夜宴：第一次是排练预演，第二次是演给画师顾闳中企图蒙混过关，第三次则是与顾宏中的配合，声色犬马的掩饰下完成筹粮赈灾的真实意图。作品的立意也在这一次比一次荒诞的重复中得到了升华。刘同的编剧真的绝了。

这个喜剧作品中的画师顾闳中让我联想到电影《窃听风暴》中的窃听员——他们同样被上级授予了监视或监听他人的权力，但都在了解“真相”之后选择隐瞒部分信息，通过选择性记录暗中保护被监视或监听的人。对于任何一个庞大系统中如你我一样的芸芸众生而言，且不要说什么反抗，就连不合作都需要莫大的勇气，但假如有一天，你我被授予了顾闳中这样的权力，会不会多一点勇气，让枪口抬高一寸？或许只需要这一寸，就可以让此画护得下诸位，让诸位护得下苍生。

去年的惊为天人，是“四士同堂”（刘旸、王建华、松天硕、李治良）编剧的《八十一难》。

《八十一难》里，师徒四人已走完八十难，取经成功只有一步之遥，三人担心沙僧成不了佛，设计让沙僧先修成正果，而沙僧却选择回来，于是师徒四人再次踏上取经之路。之后，就接上了我们熟悉的《西游记》，故事也就结束在这些。

改编经典本身就是一件非常需要勇气的事情，好的改编不需要颠覆经典，恰恰相反，它不仅能够让自己的作品成立，也让能经典的内涵更加丰富——《八十一难》就是如此，它本身的剧情已经很震撼，而且成了一部《西游前传》，让西游再次伟大。

每一个观众都知道《西游记》的结局，《八十一难》没有改变这一结局，它让观众在已经知道最终结局的情况下依然能够对结局充满期待——它没有情节上的“意料之外”，但是创造出情感上的“意料之外”。

《八十一难》的台词中充满了对现实的关照和隐喻，师徒四人的声声呐喊，饱含着一种无法言说的反抗精神和一种不被绝望所绑架的坚持，也让他们的守望相助显得更加珍贵。他们挑战那种“人善被人骑”的丛林社会法则，坚定地相信“人善就不应该被人骑”。“隋三藏”那句“终一生渡世人，和终一世渡一人，为师觉得是一样的”更是体现出一种众生平等善无大小的信念和一种尽己所能无畏无憾的豁达。

《喜人奇妙夜》以及曾经的《一年一度喜剧大赛》还有很多我很喜欢的作品，比如铁男、于奥编剧的《笑吧，皮奥莱维奇！》，比如某某某（刘同、张维伊、左凌峰）编剧的《再见老张》。这些喜剧作品的真诚特别动人。

呼兰在今年的脱口秀赛后采访中讲到，李诞当年跟他们说，做脱口秀就是“借假修真”，让我对蛋总更加刮目相看。希望我们不要被“假”迷惑双眼、被“假”磨平棱角——虽然此“假”非彼“假”，但此“真”亦彼“真”。